喜多瑞
剧本观察
编剧汪海林
4月19日下午，由中国电影文学学会指导、编剧帮主办的第四届中国电影编剧研讨会——“类型电影的开发与创作”论坛在京举行。活动现场著名编剧何冀平，著名电影人文隽，著名编剧束焕、顾小白、宋方金展开对谈，汪海林，新圣堂影业CEO周子健，取经小队编剧工作室李嘉，资深经纪人、容艺教育联合创始人*烽发表了演讲。
妙语连珠的汪海林现场做了题为《多余的告白》的精彩演讲，他呼吁影视产业发展要讲自尊，电影不能向互联网下跪。
汪海林演讲全文
大家下午好！前不久也有一个论坛找我，主题是讨论IP的价值。我说我不去，这都什么时候了，还有谈这个的？我不愿讨论“尸体”。
我不反对改编，我反对偷换概念。牛郎织女和午夜牛郎都是牛郎，但是根本就不是同一个牛郎。我们浪费了好几年的时间去跟“蠢货”辩论，在愚蠢的领域里边他们有着丰富的经验，可以轻松地打败我们，我和方金（编者注：编剧宋方金）都浪费时间。
最近又公布了新的“作家富豪榜”，这次依然没有我。还有“网络作家收入排行榜”，全国*协委员唐家三少以一亿三千万收入排行第一。我很奇怪，为什么不搞一个作家三围排行榜，反正都跟写作没关系。
有些人觉得，我是不是瞧不起网络作家，我没有，我只会瞧不起写得差的作家。有一段时间所有的影视作品都要找一个网络作家参与剧本，好像这样才能够跟时代接轨，我瞧不起的是这个。他们不以作家的水平来衡量，只以出身来评判，好像网络带有与生俱来的先进性，这多么无知！这种绝对化的倾向必须、必然引起我、宋方金这些人的批评。
第四届中国电影编剧研讨会活动现场
一批评他们就说：你们为什么总是批评网络作家？你们为什么这么绝对？没见过这么倒打一耙的，这些人外行、愚蠢不说，还很坏，非IP不买、非IP不播、没有网感的戏不要，都是他们干的，他们企图制造一种文化标签，贴上标签就垄断市场，强买强卖。前两年的标签就是IP、网感、二次元这种文化霸权，作为知识分子必须对他们警惕。原创要做，改编也要做，希望注重内容，不要靠标签来忽悠市场、忽悠观众。你自称是二次元，谁要说你的作品烂你就说他老了、过时了、不懂年轻人；你说自己是网络作家，只要说你写得差，你就说自己代表新时代，谁批评你就是阻碍时代的进步。
拍戏就是故事、人物，电影就是影像，你有好玩的概念、新鲜的观念，请呈现到作品里，咱别搞“出身论”行吗？咱别喊口号行吗？居然在电影里直接用台词说：“你知道什么是二次元吗？”“你知道什么是cosplay吗？”我不知道，您倒是演啊。你内容表现了二次元你就有光环啦？整天叫二次元，你咋那么二呢？不管几次元，把故事先讲明白，不管你网感还是流感，没有光感啥都拍不出来，不管是网络作家还是地摊作家，还是领工资的作协作家，说什么都白搭，读者看的是文字。
载体压根儿不重要，不要因为网络传播就瞧不起人家，也不要因为沾了网络的边儿，垃圾也变成潮流。最近有部网剧，人家日本有《东京女子图鉴》，咱们推出了《北京女子图鉴》，相信后面还会有《上海女子图鉴》《石家庄女子图鉴》《郑州女子图鉴》《临汾女子图鉴》《宝鸡女子图鉴》《葫芦岛女子图鉴》，一些人最期待的恐怕还是《东莞女子图鉴》。
我们的影视产业发展到今天，我们多么希望讲一点自尊！前一阵“矮大紧”老师（编者注：高晓松）说硅谷控制不了好莱坞，我们都信以为真了，觉得中关村也控制不了我们朝阳区，但是我戏文系的师弟（美国人）乔青山跟我说：“师哥，美国电影业非常严峻，好莱坞要给硅谷跪下了。”“是吗？”“对，互联网出价高，好莱坞最好的编剧、导演都往他们那儿跑了。给你，你也会去的。”我说：“我们国家没事，互联网对电影业没威胁，因为互联网都是来挖最差的。”然后我们俩就会心地呵呵呵了。我知道我们国家互联网视频面临深刻的变化，不仅仅是审查，在整个运营机制上，在平台策略上，都面临着大的变革。对内容生产会产生什么样的影响我们拭目以待。
演员和精神病最大的区别就是演员有剧本，演员不照着剧本自顾自地医院了，不要耽误治疗，我知道这种病只会越来越重。剧本如此重要，有些人还是不尊重，作为编剧我们经常很愤怒，后来想想也就心态平和了，因为这个社会总有一些人不尊重父母。
第四届中国电影编剧研讨会活动现场
他们说演员价格太高，我觉得演员价格太低，我中戏的同学（同届的），表演系的，毕业那年一个月两万块，现在20年过去了，一个月还是两万块，房价涨了多少？现在的演员只要演技好，价格都不高，只有当你不会演戏的时候你的价格才会高。
我总是批评、嘲笑烂片烂剧，其实我也拍过烂片烂剧，有些不是我的责任，有些就跟我有关了，你在这个行业待的时间越长，出烂片的几率就越大，同样，出好片的几率也增加了。我们的工作都是在降低恶性变化的几率，提高良性变化的几率，所以更需要提醒同行，我骂你的烂片，下次你拍好片我也一定夸你，我拍烂片也欢迎大家来骂呀，我知道很多人都等着这一天呢。
我有个制片人朋友一下飞机就给他女朋友打电话告白，他女朋友是个演员，他就说：“亲爱的，我真爱你，我要把全世界都送给你。”我说：“你这就没意义，首先全世界根本就不属于你。”其实所有的告白都是多余的，爱是用来做的，我特别理解不了电影界的人说“我爱电影”，世界的真相总是扎心的。我看了一本书，叫《你为什么贫穷》，这本书写得非常好——你贫穷就是因为你没钱。十年前，汶川地震的时候，我和阎刚、高大勇代表中国电影文学学会去了灾区，那个时候我发现，地震的时候，房屋很难站立，树木能够站立的却多得多，房屋有地基，树木有根系，唯一的区别是：树木的根系是活的。我们书写的剧本、拍摄的影片要有根系才有生命，有生命的东西才会有站立的资本。
希望年开始我们能够站立起来做一些事。谢谢大家。
第四届中国电影编剧研讨会活动现场
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