引子
“百年薪火——近现代文人瓷画”北京保利春拍，清末江都大桥画家顾海林“浅绛彩春秋图温锅”上拍，估价RMB：,-,，成交价：RMB,。
浅绛彩春秋图温锅顾氏作品上拍较多，选一幅截图：
艺搜网页面部分截图顾海林（一年），扬州市江都区大桥镇人。名宝珊（族谱名为宽珊），字海林。家住大桥镇南后街，为大桥顾氏后人，顾图河的裔孙。清末画家。
少无师承的天才画家
据《袖中共舒》,浙江人民美术出版社,.11,第32页载，顾海林学画，并无师承，乃冥悟而得，此说颇为神异。又说其“笔意，颇近白易山人”。实乃师心自用，刻苦自学，募其笔法，漫浪涉猎后，终有所得。顾海林曾以其少年读书处“春江草堂”的风物景致，创作《春江草堂图》，其时较有影响，据说名人为之作跋者数十人之多。
顾海林，工于山水，花卉、果品、鸟兽。其泼墨蟠桃流传甚广，松鼠尤精妙，成为扬州画派的有影响人物。
顾宝珊 松鼠登枝图以瓷为笺，创新作浅绛
同治年间逐渐丰富发展起来的浅绛彩瓷作品流传到了扬州，这种以瓷为笺，集中国画之画、诗、书、印、款的新艺术形式勾起了顾海林的创作欲望。
光绪初年，顾海林来到江西鄱阳，和张肇源共同开办“云林阁”瓷画室（编注：亦有资料说顾是云林阁的客串画师），开始了浅绛彩瓷的创作，这是他一生创作最高峰高产时期。其瓷面作品意境高旷，构图平实简约，有一种萧瑟荒寒之感，深得元人笔法之精髓。
半树斜阳鸟傍巢 温酒器在这件小品上，一间茅舍，一位高士，几株老树，几只倦鸟，共同组成了一幅苍拙的画面。题款为"半树斜阳鸟傍巢“，再现了唐代诗人杜荀鹤的复杂心态。而这种心态表现在一个酒器上，则平添了几分愁绪，诗、画、酒杂糅在一起，令人产生无限的感慨。
顾的作品讲究诗画结合，极具文人情趣，堪为浅绛画师中的翘楚。
顾海林 浅绛彩琮瓶收藏家陈锦对顾氏上图中的这件浅绛彩琮瓶推崇备至。这件浅绛彩琮瓶上，一面是林木丰茂、琼花照眼、茅舍严然的江南春景，题为“春江花月夜”（图左）；一面是高耸危峰、瑟瑟寒树，书生枯坐，若有所思，题为“山馆秋声”（图右）。两幅画一幅与唐张若虚的《春江花月夜》遥相呼应；一幅与宋欧阳修的《秋声赋》有心灵的契合，实现了在一件瓷器上表现两个文学名篇、画出两个时代的两种意境。陈锦盛赞顾氏“以独特的笔法和深厚的功底，在瓷面上的文人画创作，显得比程（程门）、金（金品卿）、王（王少维）更加纯粹彻底！”
花鸟画板这件作品体现了顾海林创作浅绛瓷画的另一个特点，就是将扬州画派的花鸟技法引入瓷画中，师法元四家中的倪瓒（正如题识中所言之“摹元人”语），在瓷画中独树一帜，书画味极其浓厚。
附注：
从同治、光绪到民国初约50年之间，将中国书画艺术的“三绝”——诗、书、画，在瓷器上表现，使瓷画与传统中国画结合，创造出瓷画的全新面貌。
“浅绛”原是借用中国画的概念，指以水墨勾画轮廓并略加皴擦，以淡赭、花青为主渲染而成的山水画，起源于元代。其画家代表人物为*公望。而浅绛彩瓷中的“浅绛”，系特指晚清至民国初流行的一种以浓淡相间的黑色釉上彩料，在瓷胎上绘出花纹，再染以淡赭和水绿、草绿、淡蓝及紫色等，经低温(—℃)烧成的一种特有的低温彩釉。
作品原创：纪树青 欢迎