一场玄音与牡丹亭的幻梦 [复制链接]

这是氛围电子音乐厂牌“玄音”与中国传统音乐对话的一次尝试，缘于赞普文化的邀请，以昆曲为命题邀请四位艺术家展开音乐与影像的创作。10月20日晚，在景德镇陶溪川的水景中，呈现一场如梦似幻的氛围音乐现场《浮梁一梦：玄音与牡丹亭》。

汤显祖一生四梦，得意处惟在牡丹。当我们拿到昆曲的命题时，既为长久以来终于找寻到与传统文化融合的契机而兴奋，又由于昆曲的博大精深而心怀敬畏，在创作上充满了挑战。

机缘之中，我们得到很多支持。著名昆曲表演艺术家、国家一级演员、前江苏省昆剧院副院长孔爱萍老师，将她在台湾录制的珍贵的《牡丹亭》清唱唱段授权给玄音；雅音新赏的胡叠老师、北方昆曲剧院演员张贝勒、鲍思雨为玄音提供了宝贵的专业支持；北京电影学院摄影系，支持了实验影像艺术家丁昕老师的影像素材拍摄，而丁昕老师也帮助我们实现了最终的水面纱幔创意；北京尚马文化赞助了价值近百万的myrsound音响，路途余公里从北京运送到景德镇...

年的时间跨越，让以往的创作手法，在与绝世之美碰撞时，还是会脆弱不堪。唱词中细微多变的情绪流转，还原想象、或是对话杜丽娘的创作过程，让艺术家们时常宛如探寻一场梦境。

好在氛围音乐与其他音乐形式相比，显然更容易制造出这样的意境，继而表达更深层的情感。音乐本身带来视觉化场景感受的同时，又从心理层面与昆曲中的角色形成对话。以一段清丽婉转的门旦唱腔，交错在氛围音乐营造的场域中，点亮了梦境的具象实体与线索。

从戏曲的知名度，与被传播和解读的程度考虑，我们最终选定了《游园惊梦》的9个唱段。张建夫选用游园的开篇《游园·绕地游》《游园·步步姣》《游园·醉扶归》，陈睦琏是游园的后段《游园·皂罗袍》《游园·好姐姐》《游园·隔尾》，一直到陆正的《惊梦·山坡羊》《惊梦·绵搭絮》《惊梦·尾声》。

三位艺术家从对昆曲唱段的使用方式来说，是从完整原声向实验与抽象过渡。从几乎完整的唱段原声到片断抽离，直至碎片化、颗粒化。呈现方式不同，继而带来故事情节、逻辑和叙事线索都会被重组和打破，这也是氛围音乐特别有意思的一点。

张建夫/jfi

陈睦琏/mulian

陆正/ZnLu

丁昕/DingXin

“昆曲本身是一种表演，我们创作时只能采用昆曲的声音。丁昕的视觉影像，就很好地弥补了视觉表演的部分。”——陆正

在影像的创作上，始终与音乐贴合的影像质感、由昆曲抽炼出的手式、身段、挪步与服装特写，都为声音解读作了很好的提示与概念共鸣。与通常的audio-vision手法不同，实验影像艺术家丁昕在这次创作中融入了实验电影的叙事方式。

让影像与声音并非完全同步，像两条平行的叙事，交错螺旋，连续变化且灵活。在影像与声音的隐喻距离作用下，加之视觉的反复恍惚，形成想象空间，引导观众构建“自然的”幻觉。

沉浸其中，巨大的声音氛围营造出类似全景的意象与意识流动，诉说，可被观看，不可抗拒，富有深意与张力。由于感知的不完整性，唤起观众想象力涌入，弥补知觉的真空。

音乐重新定义了听者在当下的时间感知，藉由影像抽象的微观韵律，在一弯水景前，铺陈开一处入梦之径。杜丽娘在其中，春色与叹息在其中，观众们也在其中，悬而未决，虚实相映...

-后记-

声音艺术与哲学领域学者姜宇辉老师说：“玄音的这次尝试，是在给昆曲一种当代艺术的新呈现。”在学术意义上，玄音代表声音艺术领域中强调音乐性的部分，也值得引起“音乐和声音艺术之间是否有一个崭新的融合区域”的思考。

“国内真正回到声音的本质上，去理解氛围音乐的，还是玄音。最开始做，也在持续做。从15年的首张合辑《XY#》开始，就非常有开创性，很美很有意境。在此之前中国好像从没有这样一张，只针对于氛围音乐的专辑。“——姜宇辉

玄音也许是国内唯一专注做氛围电子音乐的厂牌，我们尽可能把每一次演出，从内容到呈现上，都做得更好，哪怕每年少做一些，也都希望每一次出品都是精品。

我们相信氛围音乐中包含了无限的可能性，也有去连接不同艺术形式的能力。这是我们的第一步尝试，也许是个很好的开始。

联合出品：

玄音赞普文化陶溪川陶瓷文化创意园区

主题概念：陈睦琏文案编撰：张旭策划统筹：陈睦琏张旭陈栋申鸽

海报设计：夏青

音响支持：北京尚马文化传播有限公司

特别感谢：

孔爱萍老师胡叠张贝勒鲍思雨姜宇辉高建*王奇

中华非物质文化遗产发展基金会

北京电影学院摄影系

雅音新赏

About玄音

尊重动态平衡，自然气场。

“玄音”（XYRcords）由策展人姜剑和音乐家陈睦琏共同发起，于年在北京成立。

以艺术家的创作理念及实践为线索，尝试探索不同艺术领域之间合作的可能性。通过合作不同领域的艺术家，共同推动关于声音、文字以及视觉的实验课题，并最终以现场演出、独立出版、衍生产品设计为输出，致力创建更为广泛的交流平台。

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